내 꿀단지 KOEN쿠바 바야모 출신으로 지금은 미국 LA와 마이애미를 오가며 활동하는 댄서이자 선생님이에요. 발레, 컨템포러리, 아프로 쿠반을 익혔고 월드 챔피언 타이틀을 24번 땄어요. 이번 투어는 그녀를 라 마에스트라 데 라스 마에스트라스, 선생님들의 선생님이라고 불러요.
어느 누구와도 맞춰 춤을 출 수 있고, 가지고 있는 툴이 어느 누구보다도 많으며(모든 춤을 제대로 출 수 있으며), 그럼에도 자신의 색깔이 확실한, 그리고 마지막으로 사람을 소중히 아는 인간성까지.
댄서로서. 인간으로서 존경 안 할 수 없는, 알리엔.
강렬한 에너지와 독창적인 스타일, 탄탄한 테크닉을 바탕으로 자신만의 춤을 만들어온 그녀는 기본기와 바디 컨트롤, 음악에 대한 이해를 중요하게 생각합니다.
그녀의 워크숍은 의외로 특별하거나 복잡한 동작보다 기본기에 집중합니다. 하지만 같은 기본 동작도 어떻게 사용하고 연결하느냐에 따라 움직임의 완성도는 놀라울 만큼 달라집니다.
저는 바로 그 차이를 경험할 수 있다는 것이 그녀의 트레이닝이 가진 가장 큰 가치라고 생각합니다.
살사는 어디서 왔고, 어떻게 배워야 할까. 알리엔이 직접 들려주는 이야기
12년에 걸친 세 번의 인터뷰
노예로 끌려온 아프리카 사람들이 리듬과 몸의 움직임을 쿠바로 가져왔어요. 그녀 이야기로는, 쿠바로 오는 배 위에서 막대 두 개를 두드리던 것이 지금 모든 살사의 기본 악기인 클라베가 됐대요.
살사가 어느 나라 춤이냐는 오래된 논쟁에 그녀는 한 나라를 고르지 않아요. 음악과 춤의 대부분은 쿠바에서 왔지만, 뉴욕이 재즈 악기를 더해서 지금의 살사가 됐다고 말해요.
“I cannot say it is 100% mine. It’s like a baby — even if the baby carries more of my genes than my husband’s, it’s a collaboration between two people.”
100% 내 것이라고는 못 해요. 아이가 남편보다 내 유전자를 더 많이 가졌어도, 아이는 두 사람의 협업이에요.
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| 나라 | 더한 것 |
|---|---|
| 쿠바 | 리듬과 춤의 대부분, 손(son), 뉴욕에 가기 전의 혼합 |
| 도미니카공화국 | 조니 파체코가 더한 재즈 느낌 |
| 푸에르토리코 | 볼레로처럼 시 같은 가사의 로맨틱한 살사 |
| 뉴욕 | 살사를 세계에 알림, 재즈 관악기, 트롬본, 팀발 |
| 베네수엘라 | 라디오에서 처음 ‘살사’라고 부름 |
| 콜롬비아 | 살사를 함께 만든 나라로 꼽혀요 |
“Salsa is a fusion of different collaborations from different parts of the world — specifically the Caribbean.”
살사는 세계 여러 곳, 특히 카리브의 서로 다른 협업이 섞인 융합입니다.
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“The Afro needs the connection, and the connection of partner work comes more from ballroom. Ballroom needs the spice and the freedom of movement of the Africans. Together they complement each other.”
아프로는 연결이 필요하고, 파트너워크의 연결은 볼룸에서 왔어요. 볼룸은 아프리카의 스파이스와 움직임의 자유가 필요했고요. 둘이 서로를 채워요.
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“That instrument is the base of any salsa — Cuban salsa, New York salsa, Los Angeles, Puerto Rico.”
그 악기가 모든 살사의 기본이에요. 쿠반, 뉴욕, LA, 푸에르토리코까지.
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클라베가 어디서 왔냐는 질문에 그녀는 아프리카 사람들이 쿠바로 끌려오던 배 이야기를 꺼내요. 숨쉬기도 힘든 배 안에서 몇 시간씩 갇혀 있던 사람들이 배에 있던 나무 막대(클라비하)를 떼어 아프리카 리듬을 두드리기 시작했대요. 막대가 두 개라서 이름도 클라베가 됐다고요.
“It was a part of the ships — sticks they call clavija. They took them and started playing the African rhythms, because they were bored for so many hours.”
배의 일부였던 막대, 클라비하라고 부르던 걸 가져다 아프리카 리듬을 치기 시작했어요. 너무 오랜 시간 지루했으니까요.
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“If I am a client and every time I go to see the show it’s the same show, I don’t want to come back.”
손님인데 갈 때마다 같은 쇼라면, 다시 안 가겠죠.
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쿠바 살사를 하나로 정할 수 없는 건, 사람마다 섞는 게 다르기 때문이래요. 누구는 손(son)을, 누구는 아프로를, 누구는 플라멩코의 우아함을, 누구는 볼룸의 선을 더 많이 넣어요. 그래서 쿠바에서 자란 프로 댄서는 풋워크, 룸바, 몸동작, 트릭까지 다 할 줄 안대요.
| 어디서 | 가져온 것 |
|---|---|
| 볼룸 | 대형, 손 잡는 법 |
| 룸바 | 몸을 부분부분 따로 움직이기, 풋워크 |
| 플라멩코 | 풋워크, 몸을 조이는 동작, 당당한 태도 |
| 아프로 | 통통 튀는 바운스, 호흡 |
| 콘트라단사 | 루에다 데 카시노의 대형 |
“When you see Cuban dancers, if they’re professional, they do a beautiful art — because they’re complete.”
쿠바 댄서가 프로라면 보세요. 아름다운 예술을 해요. 완전하니까요.
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“It’s not new. It’s been done already — and I want people to understand this.”
새로운 게 아니에요. 이미 해 왔던 거고, 사람들이 그걸 알았으면 해요.
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“It means it’s a lot to learn, a lot to understand.”
배울 것도, 이해할 것도 많다는 뜻이에요.
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| 이름 | 설명 |
|---|---|
| 살사 쿠반 스타일 | 쿠바식 살사 |
| 살사 카시노 | 알리엔이 추천하는 이름 |
| 카시노 | 파트너와 추는 춤. 도박장과 헷갈려요 |
| 살사 쿠바나 | 살사 카시노와 같은 말 |
“When you put a stigma or a title, it’s like you have to stick with it — if you do something else, you’re wrong. No. You’re free.”
이름표를 붙이면 거기에만 머물러야 하고, 다른 걸 하면 틀린 것처럼 돼요. 아니에요. 자유예요.
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“For years the guys look like a stick and the ladies are the ones doing all the job. For performance it works. For social? No.”
몇 년이 지나면 남자는 막대기처럼 서 있고 여자가 다 해요. 공연에선 통해요. 소셜에선요? 아니에요.
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리드하는 사람(주로 남자)이 스스로 실력을 점검하는 방법이에요. 아는 동작이 얼마나 화려한지가 아니라, 초급부터 프로까지 실력이 다른 여러 팔로워와 춰 봤을 때 누구와도 편하게 춤이 되는지를 보래요. 잘 추는 팔로워는 리더가 놓친 부분을 알아서 채워 주기 때문에, 잘하는 사람하고만 추면 내 리드가 좋은지 알 수 없거든요.
“How do you test your skill as a good leader? When you can have a decent dance with a beginner, an intermediate, an advanced or a professional — then your technique is impeccable.”
좋은 리더인지 어떻게 아느냐고요? 초급, 중급, 상급, 프로 누구와도 괜찮은 춤을 출 수 있으면 테크닉이 흠잡을 데 없는 거예요.
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꼭 필요한 기본기를 묻자 그녀는 제자리 걷기, 체중 옮기기, 앞뒤와 대각선, 오른쪽 왼쪽 턴을 하나하나 짚어요. 11월 15일 트레이닝에서 다루는 것도 바로 이 기본기예요.
| 리더가 | 팔로워는 |
|---|---|
| 뒤로 체중을 옮기면 | 뒤로 가요 |
| 앞으로 오면 | 앞으로 와요 |
| 옆으로 가면 | 옆으로 가요 |
| 몸을 비틀면 | 대각선으로 가요 |
| 더 많이 돌면 | 더 깊게 교차해요 |
“Some people say, “Alien, your name goes with your stuff — you’re from another planet.” No, I’m not from another planet. I’m using basics.”
사람들이 그래요. 알리엔, 이름처럼 다른 행성에서 왔구나. 아니요, 저는 기본기를 쓰는 거예요.
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“I’m the result of what you give me.”
저는 당신이 준 것의 결과예요.
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쉬워 보여서 시작한 바차타에도 호흡, 웨이브, 악기를 듣는 법이 기다리고 있죠. 그녀는 제대로 하고 싶은 순간부터 모든 춤에는 시간이 걸린다고 말해요.
“Nothing is easy when you want to do it right.”
제대로 하고 싶다면 쉬운 건 없어요.
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| 언제 | 팔꿈치 | 그러면 |
|---|---|---|
| 샤인 | 밖으로, 등에 힘 | 발이 빨라져요 |
| 파트너와 솜브레로 | 어깨 높이, 몸통으로 | 팔로만 하면 거칠어요 |
| 쉬미, 손동작 | 몸 앞 대각선 | 힘이 덜 들어요 |
| 이건 피하세요 | 등 뒤로 넘기기 | 중심을 잃고 자세가 무너져요 |
| 이건 피하세요 | 쭉 펴서 잠그기 | 몸이 굳고 다치기 쉬워요 |
“Most of the time, when a person feels they’re getting away from their center or losing balance, it’s because their elbows are in the wrong position.”
중심에서 멀어지거나 균형을 잃는다고 느끼는 건, 대부분 팔꿈치가 잘못된 곳에 있어서예요.
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| 손짓 | 뜻 |
|---|---|
| 팔찌를 가리켜요 | 금팔찌를 좋아하는 오리샤 |
| 왕관을 붙들어요 | 춤추며 왕관을 잡는 오리샤 |
| 긴 치마를 굴려요 | 바다의 물결 |
| 부츠를 신은 발 | 부츠를 신은 오리샤 |
| 막대를 쥐어요 | 사람들이 올 길을 열어요 |
“It’s like telling your story. Your hands actually give you a picture of what’s going on.”
이야기를 들려주는 거예요. 손이 지금 무슨 일이 일어나는지 그림을 보여줘요.
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“My love, you hurt me, because you don’t have technique. You have it in the blood, but you don’t have it in your body.”
자기야, 당신은 날 아프게 해요. 테크닉이 없으니까요. 피에는 있지만 몸에는 없어요.
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“With discipline and constancy, it beats just the passion.”
성실함과 꾸준함은 열정만 있는 것을 이겨요.
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“For me, with empathy, the person is more important than the music.”
공감이라는 면에서, 제게는 사람이 음악보다 중요해요.
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“At the end of the day it’s not about the ego of Alien Ramirez — it’s about the community.”
결국 알리엔 라미레즈의 에고가 아니라 커뮤니티 이야기예요.
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| 도시 | 따라 추는 소리 |
|---|---|
| 뉴욕 | 드럼, 콩가 |
| LA | 가수 목소리, 피아노 멜로디 |
“Because there are more instruments on one, salsa is on one? Alien has more of daddy’s genes — so mommy didn’t work on it? Both of them collaborated for me to be born.”
on1 악기가 더 많으니 살사는 on1이다? 알리엔이 아빠 유전자를 더 가졌다고 엄마가 한 게 없나요? 둘이 함께해서 제가 태어났어요.
이 구간 듣기 1:15:00 ↗
“At the end of the day, our GPS is the music.”
결국 우리의 GPS는 음악이에요.
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프로만을 위한 자리가 아닙니다. 임프로버, 퍼포머, 강사, 대회 참가자 모두 대상입니다. 새로운 동작을 배우는 것을 넘어, 내 춤을 발전시키는 방법을 발견하는 시간.
그녀가 말한 양보할 수 없는 기본기 ↑아프로 쿠반 음악과 다양한 오리샤의 움직임, 표현을 훈련합니다. 알리엔 라미레즈와 국내 강사진, 참가자가 함께 작품 하나를 완성해 무대에 오르는 집중 프로그램입니다.
하트 12개가 붙었어요
