마사호세

“팔을 많이 쓰면 절대 '창의적'일 수 없다.”

몸으로 리드해야 창의적인 움직임이 가능하다는 강의 결론부 발언

“바차타와 바차타 센슈얼의 가장 큰 차이는 센슈얼에는 항상 2박자의 준비 동작이 있다는 것이다.”

삔싸와 까베싸를 가르치며 전통 바차타와 센슈얼 바차타의 구조적 차이를 설명하는 대목

“프레임의 핵심은, 이렇게 팔을 쓰지 않는다는 것이다. 지금 이 가방이 왜 움직이는지 아는가? 내가 몸을 움직였기 때문이다. 팔을 쓴 게 아니다.”

프레임 리딩을 설명하며 팔이 아닌 몸으로 리드해야 함을 가방을 이용해 시연

“카운터밸런스는 반대되는 에너지가 두드러지는 개념입니다. 내가 올라가면 그녀는 내려가요.”

카운터발란스의 정의를 리더와 팔로워의 반대 방향 에너지로 설명하는 부분

“정해진 루틴을 외울 필요 없다. 나는 그저 몇 개의 기본 동작들을 연결하고 있을 뿐이다.”

삔싸-까베싸-란싸미엔또를 연결한 콤비네이션을 보여준 뒤 자신의 접근법을 설명하며

“움직임의 방향이 바뀔 때는 항상 '바운스'의 순간이 있다.”

온다 라테랄을 최소 단위로 쪼개며 방향 전환 시 생기는 바운스 개념을 설명하는 부분

“삔싸와 까베싸의 준비 동작에서 공통으로 만들어지는 체스트인을 이용해서, 삔싸 중간에 만든 체스트인을 까베싸의 준비 동작으로 그대로 연결한다.”

삔싸 도중에 까베싸로 전환하는 방법을 두 동작의 공통 준비 동작(체스트인)을 매개로 설명

“내가 걷는 방향이 바뀌든, 그녀가 걷는 방향이 바뀌든 상관없어요. 힙이 여기 있으니까 헤드롤이 오프셋되고, 그래서 머리는 항상 그 자리에 남아있는 거예요.”

헤드롤 무브에서 리더의 워킹 방향이 바뀌어도 파트너 머리 위치가 유지되는 원리를 설명하는 장면