Klau y Ros Bachata Workshop - Fundamentals of Klau y Ros

“우리의 컴비네이션에서 쓰는 모든 무브먼트의 근간은 모든 것이 여자의 축 위에서 이루어진다는 것이다. 모든 무브먼트는 다운 앤 업으로 수행된다.”

클라우 로스 철학의 핵심을 소개하는 오프닝

“가로로 움직이는 무브의 범위는 내 발 넓이(스탠스)와 같다. 그 범위를 넘으면 축을 넘어가서 중심을 잃게 된다. 반면 위아래로는 최대치로 이동할 수 있으니, 무브먼트를 크게 하고 싶다면 옆이 아니라 위아래를 크게 써야 한다.”

라떼랄 무브먼트의 가동 범위를 스탠스 너비에 비유해 설명하는 부분

“여자는 항상 같은 위치에서 시작하고 끝난다. 여자가 내 쪽으로 오는 게 아니라, 남자가 여자 쪽으로 갔다가 다시 멀어지는 것이다.”

맥락남자가 여자의 축을 지키기 위해 위치를 조정하는 방식 설명

“남자가 생각하고 느껴야 할 모든 것은, 하고자 하는 모든 것을 여자의 축 안에서 해야 한다는 것이다.”

턴 리딩 시 축을 벗어나지 않아야 한다는 원칙을 강조하며

“데모는 진짜 소셜 댄스가 아니다. 소셜에서는 항상 여자의 축 위에서 작은 무브먼트를 아주 클린하게 할 수 있도록 노력해야 한다.”

워크샵 데모의 큰 동작과 실제 소셜댄스의 차이를 짚어주는 대목

“여자를 가장 편하게 춤추게 만드는 가장 좋은 방법은 남자도 같이 다운했다가 여자를 업시키면서 같이 올라오는 것이다. 손은 여자를 도와주는 역할이지 조종하는 게 아니다.”

레벨 변화를 함께 하는 리딩이 팔로워를 편하게 만든다는 설명

“무릎을 많이 써야 한다. 무릎을 쓸수록 안정적이게 되고, 무브먼트가 더 파워풀해진다.”

워크샵 참가자 피드백에서 체스트로만 다운하지 말고 무릎을 쓰라고 지적하며

“그 에너지는 바닥에서 힙을 통해 오는 것이지, 팔로 하는 게 아니다. 다운 업으로 바닥을 밀면서 생긴 에너지를 모아 힙으로 전달한다.”

맥락파워풀한 힙 무브먼트가 팔이 아닌 다운&업 에너지에서 나온다는 설명

“여자의 힙을 내려가게 하는 건 남자의 손이 아니라 남자의 레벨이다. 손으로 여자를 퍼올리듯 스쿠핑하지 않는다.”

맥락오른손 컨택 시 손으로 밀어올리지 않고 레벨 변화로 리드한다는 설명

“어깨가 뒤로 내려가 잠겨있어야 팔 무브먼트가 가슴과 연결된다. 어깨가 들리면 팔과 체스트의 커넥션이 끊긴다.”

암프레임을 만드는 어깨 위치의 중요성 설명

“남자가 팔로 뭘 시키든, 어깨를 제껴서 잠그면 팔의 무브먼트를 체스트도 따라가게 된다.”

맥락암프레임에서 어깨-가슴 연결의 효과를 설명

“팔과 몸이 연결된 상태를 유지해야 한다. 팔이 있는 곳에 몸이 가 있어야 하고, 몸없이 팔만 가면 안 되고, 몸이 먼저 가서도 안 된다.”

암프레임에서 팔과 체스트의 연동 원칙을 설명하는 부분

“팔만 집중하면 팔 커넥션은 있지만 바디를 리드할 수 없다. 바디리딩 없이는 여자에게 리드를 이해시킬 수 없다.”

리딩의 핵심 도구가 팔이 아닌 바디 무브먼트임을 강조하는 부분

“몸으로 명확한 의도와 방향성을 전달해야 한다. 리딩의 가장 중요한 도구는 바디 무브먼트다.”

팔로만 리드하는 것의 한계를 지적한 직후의 결론

“모던 바차타나 살사에서는 팔과 몸의 커넥션 없이도 출 수 있지만, 센슈얼 바차타와 바디 무브먼트에서는 팔로만 리드하면 뭘 하려는 건지 알 수 없다.”

센슈얼 바차타 특유의 바디리딩 필요성을 다른 장르와 비교해 설명

“여자의 팔을 리드하는 손이 텐션을 만드는 팔이 있고, 텐션 없이 가이드만 하는 팔이 있다. 왼팔은 텐션이 없어서 여자 주변을 돌 수 있다.”

맥락오른팔이 방향성을 전달하고 왼팔이 가이드 역할을 하는 프레임 구조 설명